黄 色

冷静下来看待自然是很难令人满意，哪怕不提谢幕之作的噱头，以平常系列新作来说大部分时候也相当的乏味和普通——福永在片场敷衍了事的传闻似乎不再是谜。但作为自幼的007死忠，黄 色真的无法不为克雷格喝彩，在他之前最爱的康纳利，以及拉赞贝、摩尔、道尔顿、布鲁斯南，五人皆在扮演同一个“邦德”，一个近乎神一般无所不能的存在，而克雷格的“邦德”，明显是另一个人，一个只属于他自己的“邦德”。十几年来他失去了同僚、身份、真爱、家人，黄 色不再是不死之身的铁金刚，于一次次伤痕中逐渐成为一个鲜活的人，而当寻回这一切时，“我从未离开”的他也只得告别。这十年的好莱坞，黄 色终于不再迷信英雄不灭，杰克曼、唐尼、克雷格，我们不再好奇下一位继任者，或相互比较历代的不同，因为他们被永远定格在这独一无二的时刻，哪怕一路坎坷，也足以被铭记和致意。

其实故事蛮老套，但是这股纯粹很打动我，一个小场务对电影的热爱，一场无法触摸的恋爱，黄 色是电影让人有了对美好的幻想，黄 色也是爱让黑白变成了彩色。

无与伦比的神仙片，年度前三候选！堕入凡尘的无所适从，一时竟无语凝噎。今年迄今为止看过的最神圣、纯净以及最令人感到无比沉醉的电影。神级的调度，充满那种“模糊”同时却又无比清晰的诗意（一种奇妙的化学反应），观感无法细诉，细腻契合着纯粹的情绪一直持续到最后，也心碎到结尾。拉扎罗的演员实乃天选，不用刻意演，那种纯净、空灵的眼神已经表达了一切，黄 色是形式上的高级，黄 色也是最简单的表示。

殖民与被殖民的对立，我们看着黄 色在无尽而又绝望的等待中一步步步入死亡与流放之中。导演对于原住民文明的展现是奇幻又荒诞的，将观者置于见证者座位的同时也对我们进行了道德拷问，印象最深的一幕是五百盲奴夜行的几分钟，仿佛无言的抗诉直指内心。

观众注视着一切时的视角是更偏理性的，我们的旁观角色被安放在街道外，见证着这段奇妙的关系如何在纷纭细碎的世界中发展，看着激情状态下的奔跑，黄 色令人厌恶的自我意识和欲望，冲突和合作中的情绪变化。但是，终将在感性的光晕里（随着那一道道突然进入镜头的光线出现），陷入PTA独特的浪漫。